广州大剧院——“这是不可能实现的建筑设计”
“为了克服解决大剧院项目技术问题，我们进行各类研讨不少于150次，因为我们想追求每个细节每个环节都做到最好最完美。”———广州大剧院总工程师 余穗瑶
像悉尼歌剧院一样遭遇建筑难题
那也许是一个阳光和煦的午后，在斯德哥尔摩一间临近海边的咖啡厅里，一个来自丹麦的家居室内设计师随意地翻看着一本建筑杂志。他叫约翰·乌特松，那一年是1956年，他37岁。
乌特松或许没有意识到，他一次平常的假期，随手翻开的一本杂志，正改变着他的命运，也改变了建筑界的历史。他从杂志得知悉尼在征集歌剧院的设计方案，他看着手中刚刚剥开的橘瓣，想起途中遇见的几个澳大利亚女孩对家乡的描述，灵感一现，便手绘了一张潦草的设计图，寄到了悉尼。，这张后来被本次竞赛评委埃·罗沙里宁从垃圾桶里捡回来的设计图，在来自32个国家的233份设计方案中获胜。
从1959年开始动工，到1973年正式建成，在这长达15年的时间里，悉尼歌剧院经历了停工、重建、边设计图纸边建造等大大小小的诸多事件。与该建筑命途多舛的经历对比，更让人唏嘘不已的是，它的设计师乌特松，自从1966年因与澳大利亚政府的分歧而愤然离开后，再也没有踏上过那片土地。直到他2008年溘然长逝，也没能亲眼见过自己最伟大的建筑设计。
与这座“20世纪最伟大的建筑”异曲同工的是，广州大剧院在设计方案出台之初，就被业界认为“这是不可能实现的建筑设计”。
钢结构难度超高，在国内没有先例
“没有一根垂直的柱子，没有一面垂直的墙”，广州大剧院设计总工程师余穗瑶这样介绍该剧院的建设难度。不规则的几何形体设计，致使“石头”的外观到处是扭曲倾斜的，“仅‘大石头’外表面就有64个面，41个转角和104条棱线”，余穗瑶补充介绍道。
倾斜的墙面，有弧度的墙角———这样的建筑，究竟怎样实现？
广州大剧院的钢结构难度超大，在国内没有先例。为实现幕墙与屋顶的一体结构，呈现空间不规则折面组合形体，广州大剧院特立独行地采用“铸钢结构”，每一个钢件都分段铸造，再运回现场拼接，每一个节点从制造、安装，都要在空中准确三维定位。
“幕墙上的花岗岩、玻璃没有一块是重复的，全部要分片、分面定做，然后再像小孩子堆积木一样，一一装上，难度非常大。”用余穗瑶的话说，“只要有一块玻璃的尺寸或者弧度做错了，那就没办法继续建造了。”
余穗瑶介绍说：“对于参与这个项目管理和建设的团队来说，广州大剧院是他们公认的，遇到过的最难的一个项目，比如说我们采用清水混凝土来作为建筑装饰主要材料，清水混凝土对建筑工艺要求非常严格，我们为了达到整体效果的协调，对这个单项就研究了有半年的时间。为了克服解决大剧院项目技术问题，我们进行各类研讨不少于150次，因为我们想追求每个细节每个环节都做到最好最完美。”而最后，广州大剧院完成的效果基本与设计概念一样，这不得不说又是一大创举。
广州大剧院，从2005年1月动工，至2010年4月竣工，历时5年3个月。在建筑过程中，无伤亡事故，也属难得。
