张彦：京雕大师的“土”“木”情缘
“叭、叭、叭……”传统玩具叭叭鼓在京雕大师张彦手里清脆作响。
身为北京砖雕第六代传承人的张彦，还拥有着叭叭鼓制作技艺第四代传人、微型古建筑创始人、五花剪纸第十二代传人等多个头衔。俗话说，艺不压身，身兼数艺的张彦是如何在传承中实现对传统技艺的创新的？一个春暖乍寒的下午，在布满各种作品的工作室里，对于自己的“土”“木”情缘，张彦向记者娓娓道来。
京雕的“土”韵
时光荏苒，岁月如梭。不知不觉间，照进屋子的阳光仿佛穿越了300年。
据张彦介绍，北京“砖雕张”家族是工艺世家，世代以建筑雕刻、彩画、泥塑手艺为业。张氏砖雕的先祖，是从江苏南京征招来北京建造皇城的能工巧匠。张彦的太高祖张尚祖（1716～1786），是张家第一代在京城从艺的人，擅长雕刻龙、凤砖雕，产品供营造皇城园林之用。
砖雕，是由东周瓦当、汉代画像砖等发展而来的，是中国艺人在上等澄泥青砖上面用钢凿等工具雕刻出如花卉、动物、人物等图案纹理的装饰物品。作为中式建筑构件和墙面不可缺少的雕刻艺术装饰，砖雕是中国古建筑雕刻中一种非常重要的艺术形式。
张彦告诉记者，北京砖雕艺术是古都北京留给后人的一笔珍贵文化遗产，被誉为中国砖雕艺术的“四大名旦”（京雕、苏雕、徽雕、晋雕）之首。不同于其他地方的民间砖雕，北京砖雕根植于古都京城。“由于北京是都城，封建宗法制度十分严格。北京砖雕多用于京城官吏和富豪宅院中厅堂、大门、照壁、祠堂、戏台、山墙和园林等，因此雕刻精巧，富贵华丽，雄宏大气。其作品既要表现出皇城的大气与精美，又要遵循着主次有序、尊卑分明的思路来设计。其作品艺术形式完整、艺术感染力强、技艺独特，在中国砖雕艺术领域占有重要地位。”
出生于1965年的张彦，从小就深深地爱上了砖雕，每当看到父辈们用巧手把一块块方砖琢成精美的砖雕后，他就会打心眼里赞叹祖传技艺的精湛。8岁时，父亲张世全开始教授他砖雕手艺。2008年，张彦30多年的坚持和付出终于结出了硕果，由他设计制作的《国腾》作品入选北京奥运村景观装饰，受到了北京奥组委主席刘淇的称赞。2009年，北京砖雕技艺被列入北京市非物质文化遗产保护名录。同年，张彦应邀赴欧参加中国文化交流“魅力北京”手工艺展活动，并在欧洲多地进行了巡演和展示，砖雕技艺从此享誉海外。
叭叭鼓的“木”魂
如果说京雕散发出了“土”的厚重和粗犷，那么叭叭鼓则体现出“木”的精致和灵动。叭叭鼓是集泥塑、彩绘、声学于一体，利用物理发声原理制作的一种古老的民间玩具。与拨浪鼓相比，叭叭鼓具有更富于变化的音响效果和娱乐效果，造型也极具观赏性。张彦的曾祖父张廷相（1822～1894）是叭叭鼓的发明者。他把民间小泥人做成小泥鼓形状，再粘上鼓面，插上竹丝支架，巧妙地利用风车原理，鼓柄转动即能发出清脆的响声。从此，叭叭鼓“响”誉京城。
据张彦介绍，叭叭鼓制作程序包括弯丝、打胚、成型、开孔、晾干、上浆、切段、绷鼓面、着色、彩画、挂线、安装、调音、码把等近80道工序。“以制胚为例，要对带有黏性且质感细腻的上等胶土捶、打、摔、揉，有时还要在泥土里加些棉絮、纸或蜂蜜。”
叭叭鼓在中国泥塑玩具领域占有重要地位。由于叭叭鼓制作技艺的特殊性，这项有着近200年历史的技艺现由第四代传人张彦、刘海荣夫妇二人以纯手工制作方式持有和传承着。
微型古建筑的“土”“木”情
中国微型古建筑，是张彦经过20多年的专心探索和反复试验才研制出来的工艺品，是他对“土”与“木”元素完美驾驭的结晶。
张彦告诉记者，微型古建筑是用真正的黄土泥经过特殊工艺烧制成微型的真砖、真瓦构件，配以真石料和真木料，用传统正规的木雕、砖雕、石雕和油漆彩画工艺，按照古建筑营造技法纯手工艺制作而成的古建筑实体。它的独特之处就在于把古建筑主体的内外结构和色彩真实地还原呈现。它是一座精美的建筑实体，而不是徒有外表的建筑小模型。
中国微型古建筑是北京砖雕技艺的延伸，是北京砖雕技艺中极具技术含量的一种新技艺。砖雕的浑厚大气、叭叭鼓的巧妙构思、五花剪纸的精致典雅……张氏家族众多绝活都被融入其中。“中国微型古建筑的一砖一瓦都凝聚着我的心血。仅仅为了烧制一片薄如蝉翼的小瓦片，我就投入了几十万元，花了很大的工夫。”张彦清楚地记得，小瓦片成功出窑的当晚，自己如释重负地沉沉睡去，这场酣睡整整持续了两天两夜。
功夫不负有心人。中国微型古建筑的成功问世填补了中国微型建筑的空白，为弘扬中国古建筑文化开辟了一条新路。“微型古建筑的任何一个部件都与原件没有差别，砖、瓦、梁乃至门窗都是采用相同材质经相同工艺按比例微缩出来的。它整体结构数据准确，工艺、技术含量高，是一部完整的立体古建筑全书。”张彦认为，中国微型古建筑为研究中国古建筑文化、建筑教学和失传古迹复原奠定了基础，具有深远的历史意义和极高的艺术价值。
如今，张彦已经“盖”出了迷你北京四合院。他表示，今后要遍访祖国各地，就地取材，大胆探索，创造出更多具有地域特色的微型建筑。
