宋代是中国古代建筑发展的巅峰时期，无论建筑设计与建筑技艺都达到了前所未有的高度，宋李诫之《营造法式》，虽初出为官用，却光耀建筑史河。法式所提出的制度与图样，最终成为中国古典建筑的精华所在。时至今日，我们依循法式之脉络，追寻木、瓦、石、砖、竹、泥、窑这些传统材料在中国现代建筑的全新演绎。
展览以“柒作——东方新营造”为主题，由清华大学建筑设计研究院有限公司策展，将以展示共和国成立70年以来中国传统营造法式材料在当代通过创新设计的现代演绎为核心，从木作、瓦作、石作、砖作、竹作、泥作、窑作等七个方向，汇集优秀建筑设计作品参展。以经典的创新项目为展示内容，创造独特文化活动场景，带动更多优秀建筑师积极参与传统技艺振兴与创新工作，并配合展览举办论坛等相关主题活动。
2019年北京国际设计周
“非遗之美 生活即道”中国传统工艺振兴主题设计展
建筑营造版块特展
“柒作”东方新营造主题展
主办：清华大学建筑设计研究院有限公司 承办：文化地产研究中心 总策展：庄惟敏 刘玉龙 执行策展：方云飞 马江浩 杨丝路 吴浩
展览时间：2019年9月12日至16日 开幕式时间：2019年9月13日 星期五 10:00地点：全国农业展览馆3号馆 E01
活动背景
清华大学建筑设计研究院有限公司将于2019年9月12日至16日举办“柒作”东方新营造主题展，于2019年09月13日
10:00-12:00举行“柒作”东方新营造主题展开幕式。届时，何镜堂院士、崔愷院士、庄惟敏大师、李兴钢大师、胡越大师、方云飞、王方戟、朱培栋、刘玉龙、祁斌、宋晔皓、张利、张姿、崔光海、章明、曾群等建筑师(按姓氏笔画排序)将悉数参与展出作品。16位建筑师带来了20个优秀运用传统材料营造手法的项目。其中木作2个项目、瓦作3个项目、石作4个项目、砖作4个项目、竹作2个项目、泥作4个项目、窑作1个项目。
参展作品
木作
海口市民游客中心 | 崔愷
建筑整体以约9000平方米的木结构屋面来覆盖，屋面结构由单曲胶合木梁、胶合木次梁以及双层木屋面板组成，最长一根胶合木梁长度约50米左右，整体屋面采用钢结构体系进行支撑，屋面上部覆盖红雪松木瓦，起到了很好的隔热作用。屋面起伏之间风从檐下的建筑中穿过，同时屋面也充分地起到了遮阳的作用，增加了下部空间的舒适感。
贵安清控人居科技示范楼 | 宋晔皓
整体建筑由木建筑系统、轻钢箱体系统、设备系统、外表皮系统这四部分并行建造建造而成。其中，木建筑系统主要用于中央大空间的通高展示空间，轻钢箱体系统则作为南北的功能用房，其构件与节点均在工厂中完成预制并实现现场快速吊装，有效地节约整体建造时间与能源耗损。建筑的可持续设备系统则整合嵌装于建筑的双层表皮空腔之中，不仅便于对外展示并提高室内空间的灵活性，更能为后续实验平台中设备系统的增补、操作与检修提供空间与便利。模块化的双层表皮系统则整合了当地藤编工艺与工业预制技术从而实现快速装配，不仅使建筑高度体现贵州当地的风土特色，更在一定程度上刺激并带动了当地的传统工艺经济的发展。
瓦作
绩溪博物馆 | 李兴钢
规律性组合布置的三角屋架单元，其坡度源自当地建筑，并适应连续起伏的屋面形态;在适当采用当地传统建筑技术的同时，
灵活的使用砖、瓦等当地常见的建筑材料，并尝试使之呈现出当代感。
北京奥林匹克公园中心区下沉花园2号院 | 祁斌
建筑取名“瓦院”。通过诠释一组北京四合院建筑空间片断，以具有代表性的中国传统建筑材料——瓦作为主要表达手段，
结合树木、室外水景等手段，展现北京的地域文化特色，形成有地域文化背景的室外休憩场所。
广元千佛崖摩崖造像保护建筑试验段 | 崔光海
建筑选择建造一层可以均匀透气的表皮，为石窟提供能呼吸的“皮肤”——瓦幕墙系统作为建筑的整体表皮——包括墙身和屋面，确保了空间的通透性。它首先遮挡了雨水和西晒的直射阳光，并降低了经过窟龛表面的风速，于此同时，瓦幕墙系统形成的半室外空间又能使内外空气以恰当的速度得到充分流通。解决了传统窟檐因局部通风不畅导致该部分长期温湿度过高造成残损的问题。为了保证夏季自然通风，也根据通风计算模型在西立面上开设洞口，而建筑的南侧全部敞开。
石作
大厂民族宫 | 何镜堂
建筑以传统的清真寺为原型，通过新的材料和技术，以微妙的方式来演绎清真寺的空间结构：四周环绕的拱券从下到上逐渐收分形成优雅的弧线。以一系列花瓣状的壳体构成穹顶，创造性地将内部空间变为半室外的屋顶花园，融合了阳光、空气和绿色。
延安大学新校区 | 庄惟敏
延安大学以长期以来最具标志性和延续性的建筑符号——退台窑洞，作为新校区建筑设计源泉。校前区主要建筑体量均采用退台变化，作为延大新校区的标志性特色元素。运用窑洞符号塑造拱廊空间，既作为建筑基座，增强厚重感。同时拱廊形成舒适的半室外空间，有效应对延安夏天暴晒、冬天气候特点，为师生提供绝佳的交流场所，也作为联系不同功能区的步行廊道。
嘉那嘛呢游客到访中心 | 张利
玉树是藏区极其重要的宗教中心之一，这一价值主要来自于新寨的嘉那嘛呢石堆。它历经300余年的来自各方的信徒的堆放，目前有2.5亿块嘛呢石，规模为世界之最。玉树近40%的人口以雕刻嘛呢石为生。嘉那嘛呢石堆在玉树人心目中占据着不可比拟的地位。在地震之后，玉树人在修复自家住宅之前首先修复的就是嘛呢石堆。
河南中医学院图书馆 | 刘玉龙
建筑立面抽象自传统门窗的格心图案，借助兼具功能性的水平与竖直遮阳板的平面构成，形成直白、现代，又富中国视觉元素联想的建筑形象。立面设计的抽象隐喻，成功地激发起每一位读者关于中国传统建筑韵味的联想，激发起对中医药大学传统文化内核的思考。
砖作
渭南文化艺术中心 | 庄惟敏
建筑分为三个建筑体量，三座建筑的外墙材料分别采用关中传统的青砖、石材，以及玻璃幕墙。关中民居中青砖墙的厚重、白墙面的朴素、木材纹理的清晰，与现代建筑中玻璃的清澈透明、金属材料的精美有机结合。建筑在保留了传统建筑材料的同时，赋予现代新材料的肌理，在色彩上表达出传统民居黑、灰、白的基本色调，在建筑构架体系中营造人文气息。
钓鱼台七号院 | 庄惟敏 方云飞
建筑的外墙砌筑工艺采用清水砖幕墙系统，这是针对剪力墙高层住宅系统开发的一种外墙装饰系统，红砖采用定制的手工三孔砖。砖幕墙系统在美化建筑造型的同时，由于其与内部结构体系留有空气间层，形成了对结构体系的双重保护、整体提升了建筑的保温节能性能。
北京颖泰嘉和研发中心 | 方云飞
红砖的砌筑作为施工阶段最重要的环节，对于施工的把控尤为重要。入口18根20米梭形壁柱，呈弧形依次展开。其中穿过雨棚的两根独立的通高砖柱，更是对传统工艺构造的一次考验与挑战。砖柱以800*800mm方钢为芯，结合斜撑搭建起内部的立体龙骨体系，底部与基础浇筑一体，增强其稳定性。以两米为单位，层层挑板，层层拉结，端部再穿以Φ8钢筋，形成尺度高耸具有视觉张力的梭型砖柱造型。红砖百叶从每层的梁上挑出的牛腿作为主要承重构件，每层四块红砖交叠穿过钢筋与牛腿固定，每隔60CM铺上钢丝网，纵向钢筋穿过每一块红砖再与牛腿焊接——经过严谨的构造推敲与抗震实验，20米高贯通四层的砖百叶坚实稳固，真正意义上的完成了立面美观性和结构完全性的统一。
英飞特LED驱动器杭州生产基地 | 朱培栋
设计采用了物理性能良好的手工陶土砖作为项目的基底材料，四皮砖的相叠成组并错位交织，形成了超尺度的红色“画布”。在砖孔之中则综合运用旋转、填充等不同砌筑效果所形成的光影变化来映射中国传统绘画中的点提、勾勒、铺垫、皴染等绘画技法。
特制的陶土砖采取经二次加工方可拆解成建造所需的基本单元。拆解砖块时所产生的随机断面效果和原有砖块的光面效果混合搭配，营造出粗糙度不同的墙面和不同的墙面阴影明暗度，进一步丰富了视觉的层次。
在建筑的南向主立面上抽象地还原了《富春山居图》中的“山体”意向，结合叠加道路的浅层景观和深度空间内的多层视觉元素，还原中国画非日常的扁平视觉艺术效果。
竹作
南宁园博园昆山园 | 崔愷
架空廊道立面及廊桥内侧立面，采用“劈开竹”作为竹墙，将大小不一的整根原竹按照设计统一的厚度，两侧切开，保留中部。竹节之间镂空，宽窄交错随机排列安装。竹排地面，利用竹材韧性强容易弯曲的特征，将8mm厚40mm高的竹条现场随形弯曲卡在不锈钢卡槽内，延设计路径前进方向并排排列。膜结构戏台背景立面，常用于顶界面的半透光防水膜，在昆山园中用于廊桥外侧的垂直界面，利用半透光的优势将其作为戏台的背景。茅草棚顶采用海水芦苇杆，生态自然。茅草棚用整根原竹弯曲绑扎作为支撑结构，底部与钢梁绑扎固定。
竹篷乡堂 | 宋晔皓
从环境的角度，充分就地取材，既选择了竹子这一本地的自然材料，又收集场地内的旧建筑材料，加以改造性利用。景观以及周围场地改造，依循原有院落肌理，现存残墙断壁的处理加固和本地铺瓦工法相得益彰。当地盛产毛竹，且适合快速建造，选择了竹子作为建筑的主体材料。在设计中，为了减少对老宅场地的干扰，采用了单元化组合建造的设计思路，以便在短时间内用更少的材料，实现大空间的整体效果。
泥作
玉树博物馆 | 何镜堂
建筑从玉树著名的经幢、坛城等藏族建筑中提炼出形式要素。高耸的圆台形成极富藏族文化特色的、神秘的纪念性场所。博物馆细部设计中，逐渐收窄的墙体加强了藏式台地建筑的意味，门窗展示了传统藏式民居的韵味，粗犷的横向外墙材料向传统的片状石材叠垒致意。
北京建筑大学学生活动中心 | 胡越
建筑将功能的自由转换做为设计构思的出发点，并制定了下列设计要点：一层;无柱;单元式模块组合;电气、设备为功能转换提供有利条件;内部夹层采用较易拆除和可回收的材料;增加节能环保设施。
天津大学体育馆 | 李兴钢
室内体育中心的公共大厅屋面采用了波浪形渐变的直纹曲面形屋面(空心密肋屋盖结构)，其东侧长达140米的室内跑道，不仅为大厅带来凸显屋面形状的自然光线和向远处延伸的外部景观，而且那些奔跑于架高跑道上的人，也成为可由室内外空间中欣赏的独特风景，彰扬建筑的运动主题。运动场地空间的屋顶和外墙，使用了一系列直纹曲面、筒拱及锥形曲面的钢筋混凝土结构，带来大跨度空间和高侧窗采光，在内明露木模混凝土筑造肌理，在外形成沉静而多变的建筑轮廓。
上海M2游船码头 | 章明 张姿
经过结构计算，M2游船码头候船大厅以砼壳屋盖+钢索框架-屈曲约束为结构体系，基于传统的薄壳拱又超脱其上。连拱采用200mm混凝土薄壳，并以上翻反梁在屋面上形成井格状，作为二层种植池、铺地层和排水沟。为了使结构轻盈，降低净高，在水平方向上辅以贯通的拉杆体系来平衡拱的侧推力，通过柱头上的接口共同落在下方的支撑梭柱上，使得直径180mm的梭柱仅承受竖向轴力，完成了主体结构体系。同时为了达到抗震要求，采用了直径180mm和直径40mm的屈曲约束支撑，也通过柱头上的接口搭接在梭柱上，使得垂直与水平方向的结构成为一体。M2的结构设计将注意力从单个拱转向了拱的体系，从降低拱板厚度出发，使用了与之相匹配的拉杆、梭柱和支撑，形成了一个轻盈的系统。
窑作
瓷堂 | 曾群 王方戟
陶瓷具有很强的东方特征。建筑表面被瓷块覆盖起来后，从城市中看，建筑体量虽小，但它具有很强的整体感。从建筑内部看，这些陶瓷块在龙骨后面整齐地排列形成均质的韵律，并组合成一个平坦的背景，在视觉上不对人眼产生过多的干扰，让建筑内部显得更加简洁。从建筑外面看，每块陶瓷块的表面都与建筑正面呈一定的不同角度的倾角，陶瓷块象珠帘般从屋顶垂挂下来，在不同时刻及不同气候条件下反射着来自不同角度的光线，表现出不同的性格。凑近建筑，可以看到手工制作瓷块表面淋上去的釉的纹理，瓷块釉面灵动的反光效果也让建筑具有了公园景观建筑的亲切感。
购票信息
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展览场地
如何在玩转“柒作”东方新营造主题展，你还得知道展览场地在哪里。“柒作”东方新营造主题展将在全国农业展览馆展出，宏伟的全国农业展览馆坐落在北京朝阳区东三环北路16号。
▲全国农业展览馆
如果乘地铁可在10号线全国农业展览馆站下车步行即可到达，公交也有416路、909路、635路或974路等多条线路至农业展览馆站下车。
▲交通信息示意图
“柒作”东方新营造主题展在全国农业展览馆的三号馆展出。
▲展览场馆位置示意图
三号馆的总主题为“非遗之美生活即道”， “柒作”东方新营造为其中的建筑营造版块特展，展览为本版块设置了独立展厅，具体展位在E01的独立空间。
▲展位位置示意图
