我们今天生活在一个巨变的时代，从一无所有到物资丰富，但是我们的幸福感却并没有因此而得到提升太多，反而更加浮躁和不安，这都是源于我们内心缺乏平静；而这种平静的获得，是需要褪尽繁华之后才能得到的。只有当物质被减少压缩至精华时，才能带领人们进入它的精神层面，这种精神层面的追求才是这个项目的真正目标。
设计的过程中，把建筑作为一种诗意的想象，尽力在作品中渗透对于人性孤独的泰然自若。设计师回避了偏商务的色调，使得进入空间的人有一种宾至如归的感觉。极少主义很容易走向高冷，为了避免冷漠，注重材料的色彩和质地。
一方面，选择了很浅很淡的木饰面和地板，使得整体的空间氛围显得轻松自在；另一方面，引入“透光的纸”，让光线显得柔和与温暖，显得“很欢迎”。这一切所得均来自于一次与业主的谈话：“我希望这个空间像人！一个没有软肋但也没有铠甲的人，雅致而且从容！”
一个空间的气质与韵味，从项目的选址那一刻就已经隐含在场地的血脉里了。不知道是先有环境还是先有建筑，建筑的西、北两面的绿化非常好，而设计师在这两面并未替这栋建筑开窗，客观上就形成了建筑与现有环境的疏离。
所以设计师第一个念头就是把它打开，克服设计和施工上的操作难度，大胆地采用了远超正常尺寸的特制大尺寸中空玻璃。13块玻璃形成了13幅巨画，把外面的风景像画卷一样在人们面前展开，不同时间段不同的光影效果，实际上使得后期呈现的动态的画面远远超过13幅。无论是草长莺飞二月天，还是阴阴夏木啭黄鹂，又抑或是夜深风竹敲秋韵乃至山意冲寒欲放梅，都成为室内生活水乳交融的共同体。
没有什么是非取舍的干扰，只管行住坐卧，应机接物，心中静寂平安，在这个浮躁不安的嚣嚣尘世，便自然而然地拥有松风十里，时来往、笑揖峰头，月一轮的澄明、自在和纯净。
