魏玛宫入口的打造可以分为“背景、场景、情境”：建筑所在场地包含了由库德雷(Coudray)所设计的围墙以及两个门楼、红宫、黄宫、安娜·阿玛利亚公爵夫人(the
Duchess Anna
Amalia)图书馆中的学习中心以及新筑的警卫室，而这个“客串”的临时架构则在已有空间的基础上，将原有的围墙向外延伸，形成了墙后、墙上临时客串表演的场地。
仔细观察，库德雷墙有着一缕神秘感：“三心拱(basket-handle
arch)”被嵌在坚实的墙壁上，其正立面由五个拱门组成，而侧面则有四个拱门并引导人们通往新筑的警卫室。这一场景不和谐的地方在于，1796
年在魏玛建造的伊尔德丰索喷泉(the Ildefonso Fountain)于1824年被克莱门斯·库德雷(Clemens W.
Coudray)移至现在的位置，并与原有拱门的对称布局格格不入。
这一不和谐之处也是这栋建筑历史的一部分：最初，年被克莱门斯·库德雷在墙北侧和南侧各创造了五个三心拱，以此以庄严的氛围简单装饰了这个通往宫殿的必经之所。而1911年，第五个拱门被拆除以扩建成为新的警卫室，因此喷泉的设置失去了原有的对称布局情境。现在，整个门楼以一个拱形轴线为主，将焦点向一侧位移，同时，现在临时开放的南拱门也成为了展示空间的入口。
这样的设计使喷泉重新回到了建筑整体的焦点，并在古典主义墙体和展馆之间展开了新的对话。位于二层的游客可以欣赏到喷泉中的历史人物雕塑。而通过这一方式，“Erlebnisportal(体验式门户)”则可以将公园中古典主义浪漫式的景观中如画般的元素延伸至魏玛基金会(Weimar
Stiftung)的内院，并以拱门为框架，建立看向公园的全新天际视野。
如何在2021年举办实验型、创新型展品以代表魏玛宫(Weimar
Stadtschloss)及其周围环境的时代变迁?这一问题则通过这个由16至18厘米交错层压木材构成的限时架构、以及其由浅色桦树皮打造的外观回应。该建筑淋漓尽致地展示了如何“明显地”利用桦树皮这一历史建筑材料，同时它也充分体现了对设计的研究、对图林根式的建筑承包商手工艺知识的了解。此外，浅木色与红宫墙壁的灰色形成了对比，从而展示了同一空间中不同的时间层次。
二维的树皮覆层打造一个简单但强大的体量，其实质的轻盈感在内部空间中表现得更为明显。这一临时建筑作为这个地方的“客人”，是一个可以以模块化方式拆卸和重新组装的架构，而其桦树皮饰面则呼应了Ilmpark中树皮屋。该屋于
1778 年 7 月 9 日在约翰·沃尔夫冈·冯·歌德 (Johann Wolfgang von Goethe)
的指导下建造，其主要用于单独的戏剧表演。不同设计元素的结合让观览者思考建筑的转瞬即逝，并可以沉思一些特定建筑装置可以有的时间框架。
在接下来的气候周期中，桦树皮外墙饰面将可以作为实验，监测木材水分和室内环境湿度，并对此进行评估。这一实验由布伦瑞克工业大学(TU
Braunschweig)的建筑施工和木结构研究所Mike Sieder 教授、 建筑服务和能源设计研究所Elisabeth Endres
教授以及建筑施工研究所Helga Blocksdorf
教授组织。该实验将全年进行计算机建模、模拟并与实际测量值进行比较，以此让“桦木树皮”可以在没有额外组件层的情况下与规范的建筑框架整合。同时，研究人员也在进行对可用的建筑框架规范的测试。这一对桦树皮实验的目的是拓展其相关架构的多样运用，以此可以更好地利用当地材料或可再生材料。
